IMPACT TERRIFIANT

 

 

IMPACT TERRIFIANT

 

Il y a tous cette multitude d'écrits,
Authentiques concentrés d'efficacité
A l'impact produit pour le moins terrifiant.

 

Flammes vives et brûlantes issues
Multipliées de manipulations énigmatiques,
Parfois manichéennes,
Aux profondeurs insoupçonnées

Révélatrices de secrètes harmonies,
Envoûtantes et gracieuses.

Expressions hallucinées
De la démesure et du délire.

États de fait formidablement aptes
A colmater le bruyant silence des non-dits.

 

Merci pour la présence de tous ces soleils
Dans les plis de mon théâtre d'ombres.

 

P. MILIQUE

SOMPTUEUSE ENLUMINURE 2

 

A l'attention des multiples lecteurs qui arpentent, à juste titre il va de soi, ce lieu modeste certes mais, reconnaissez-le, pas loin d'être génial, cette histoire qui va débuter là sous vos yeux va être fractionnée -- confort de lecture oblige -- en autant d'épisodes qu'il sera nécessaire.
Il suffira donc aux autres, tout aussi nombreux, qui la prendront en cours de narration, de remonter (si cela leur dit mais comment en douter) le fil du temps récent pour en identifier le fil géniteur...

 

SOMPTUEUSE ENLUMINURE

2

Ceci participe désormais du patrimoine commun initié
Qui leur appartient en propre puisque constitué d'eux.
Il va élaborer, dans le long déroulé de leur existence,
La réalité d'une singulière et somptueuse enluminure
Et conférer une impression de légèreté aux jours à venir.
Les couleurs les plus subtilement cachées seront révélées
Dans lesquelles ils pourront d'abord extraire, puis découper,
Ciseler aussi les contours de ce qui n'attendait plus qu'eux:
Un futur arc-en-ciel à la robe constellée d'étoiles incandescentes.

(FIN)


P. MILIQUE

CULTIVER L’ÉCRITURE 2

 

A l'attention des multiples lecteurs qui arpentent, à juste titre il va de soi, ce lieu modeste certes mais, reconnaissez-le, pas loin d'être génial, cette histoire qui va débuter là sous vos yeux va être fractionnée -- confort de lecture oblige -- en autant d'épisodes qu'il sera nécessaire.
Il suffira donc aux autres, tout aussi nombreux, qui la prendront en cours de narration, de remonter (si cela leur dit mais comment en douter) le fil du temps récent pour en identifier le fil géniteur...

 

CULTIVER L’ÉCRITURE

2

Froide lumière d'une raison enlisée
Dans les sables mouvants d'une nuit indéfinie,
Elle doit être zone de contact,
Foyer de subversion,
Et découper en instantanés emblématiques
Les messages allégoriques, les visions idylliques
Et les mélodies de nulle part.

Pour la voir ainsi procéder à l'épuration agressive
Des changements de perspectives ou des aléas du devenir,
Pour faire taire les rumeurs insidieuses,
Désespérément inexplicables,
En accédant par intermittence à la face sereine de la solitude,
Là où s'estompent les brumes de la fausse conscience.

(FIN)


P. MILIQUE

LE TEMPS DE L’ÉCRIT DURE

 

LE TEMPS DE L’ÉCRIT DURE

 

Il faut savoir prendre son temps!

Le crayon est un formidable outil pour gratter l’instant, un outil au charme à la fois désuet et ensorcelant. Il découpe des strates dans l’épaisseur du temps et y dépose à chaque fois une lumière différente.

C’est une onde émotionnelle intense lorsque sur la page vagabonde la plume.

Quand les mots coulent ainsi de la plume avec aisance, il suffit de se laisser porter par le murmure souterrain d’une conscience indispensable à corriger l’ingratitude oublieuse de la mémoire, pour accoster à ces moments-là d’extrême densité.

Et dans une symphonie de mots simples ou complexes, en tout cas envoûtants, dire l’immensité des toujours et des jamais pareils. Dire des histoires sombres et lumineuses et d’autres magnifiques et douloureuses.

Tout n’est pas si rudimentaire cependant.

Parfois l’écriture est hâtive, trop, ce qui la rend maladroite et approximative. Elle peut, à utiliser les mots sans discernement, à exagérer les calembours calamiteux et les métaphores acrobatiques, à célébrer sans cesse d’insupportables trouvailles narcissiques, délivrer des textes aussi navrants qu’inconsistants. Et avoir, enfin, le plus grand mal à dissimuler la médiocrité de l’ensemble.

(A SUIVRE....)

 

P. MILIQUE

LA PARISIENNE LIBEREE : "LES CISEAUX DE BERCY"

 

LES CISEAUX DE BERCY

Paroles et musique : La Parisienne Libérée

D’un côté BNP
De l’autre PARIBAS
Ici la SOCIÉTÉ
La GÉNÉRALE, par là
C’est ce qu’avait promis
Un ancien un candidat
Qu’on avait applaudi
A tour de bras.

Les ciseaux de Bercy
Qui étaient pourtant immenses
Ont soudain rétréci
Face à la Finance
Les ciseaux de Bercy
Au moment de découper
Sont devenus plus petits
Que les pointillés

Quand il s’agit de trancher
Pour gagner plein d’argent
En taillant des budgets
On voit les choses en grand
C’est pas le même instrument
Dont il est fait usage
Pour tenir les engagements
Vers les ménages

Les ciseaux de Bercy
Qui étaient pourtant immenses
Ont soudain rétréci
Face à la Finance
Les ciseaux de Bercy
Au moment de découper
Sont devenus plus petits
Que les pointillés

La banque «universelle»
Est par définition
Celle dont le modèle
N’a pas de séparation
Si c’est la seule qui vaille
A quoi bon faire une loi ?
Pourquoi prendre une cisaille
Qui ne taille pas ?

Les ciseaux de Bercy
Qui étaient pourtant immenses
Ont soudain rétréci
Face à la Finance
Les ciseaux de Bercy
Au moment de découper
Sont devenus plus petits
Que les pointillés

Il y aurait, dit on
D’un air philosophique
Une spéculation
D’utilité publique
Dont le critère ultime
Serait d’avoir un client…

Mesdames les tapines
Retenez cet argument (bis)

L'ECRICULTURE

 

L'ECRICULTURE

 

L’écriture est une terre qu’il est malaisé de cultiver.

On laboure ainsi des kilomètres de mots, avant d’y trouver la récompense d’une improbable beauté, usant et abusant d’un enthousiasme austère certes, mais en même temps, incroyablement intense, avant qu’il ne s’impose comme le devoir fondamental de restaurer la saveur des mots souples ou tarabiscotés, afin de croiser au plus près du rayonnement suprême.

 

L’écriture peut être suspension provisoire d’un mouvement monotone, justification idéologique, ou bien encore, impulsion de révolte contre ses propres penchants.

Froide lumière d’une raison enlisée dans les sables mouvants d’une nuit interminable.

 

Elle doit être zone de contact, potentiel foyer de subversion.

Et découper en instantanés emblématiques, les messages allégoriques, les mélodies de nulle part.

Ce faisant, on la verra ainsi procéder à l’épuration agressive des changements de perspectives dans les aléas du devenir.

 

De sorte qu’elle parviendra à faire taire les rumeurs insidieuses, désespérément inexplicables, en accédant par intermittence à la face sereine de la solitude, là où s’estompent les brumes épaisses de l’exacte conscience.

 

P. MILIQUE

LE TEMPS DE L’ECRIT DURE

 

 

LE TEMPS DE L’ECRIT DURE

 

 

Il faut savoir prendre son temps!

 

Le crayon est un formidable outil pour gratter l’instant, un outil au charme à la fois désuet et ensorcelant. Il découpe des strates dans l’épaisseur du temps et y dépose à chaque fois une lumière différente.

C’est une onde émotionnelle intense lorsque sur la page vagabonde la plume.

Quand les mots coulent ainsi de la plume avec aisance, il suffit de se laisser porter par le murmure souterrain d’une conscience indispensable à corriger l’ingratitude oublieuse de la mémoire, pour accoster à ces moments-là d’extrême densité.

Et dans une symphonie de mots simples ou complexes, en tout cas envoûtants, dire l’immensité des toujours et des jamais pareils. Dire des histoires sombres et lumineuses et d’autres magnifiques et douloureuses.

 

Tout n’est pas si simple cependant.

Parfois l’écriture est hâtive, trop, ce qui la rend maladroite et approximative. Elle peut, à utiliser les mots sans discernement, à exagérer les calembours calamiteux et les métaphores acrobatiques, à célébrer sans cesse d’insupportables trouvailles narcissiques, délivrer des textes aussi navrants qu’inconsistants. Et avoir, enfin, le plus grand mal à dissimuler la médiocrité de l’ensemble.

 

Parce que l’écriture est humaine, elle est alternance de mélancolie et de gaieté. Elle prend parfois la forme désabusée d’une jubilation triste où tout est sombre et frissonnant. La voilà toute en nuances crépusculaires, plus ondulée qu’acide pourtant, pour préciser les jours rongés de solitude où brûle l’urgence de vivre. Dans ces moments-là, il ne reste que les mots pour se défendre. Des mots cernés d’ombre ou vrillés d’angoisse. Des mots froissés. Des mots chauds ou glacés. Noir boue, noir nuit. Des mots qui collent à la peau. Inexorablement.

Par bonheur, à force de les travailler minutieusement ces mots, ils nous aident à suivre notre étoile jusque dans les chemins de traverse célestes pour revenir sur nos pas dans les ombres du temps , et à velouter de miel la virulence de certains propos.

 

Il suffit d’un rien , d’un léger décalage de mots, pour que tout bascule dans l’absurde. Un absurde racoleur. Il sait se faire si enjôleur qu’il semble parfois plus cohérent qu’une logique incertaine.

Il n’est pas facile, c’est vrai, d’atteindre à la simplicité. Mais la recette existe. Elle recommande de n’user des mots qu’avec clarté, netteté. Porter un regard d’une grande perspicacité, jouer de l’ombre et de la lumière, utiliser une prose subtile et pénétrante d’une fraîcheur souveraine. Produire une écriture souple, infiniment sensible, avec des mots enfants du silence et de la pudeur. Et, au gré des hasards qui n’en sont pas vraiment, donner de la cohérence au désordre en consentant à l’inattendu.

 

Le crayon est un formidable outil pour gratter l’instant.

Et cet instant-là aura toujours un calme d’infini pour l’envelopper encore et le faire vivre à tout jamais au cœur d’une histoire inachevée.

 

 

P. MILIQUE

Interview de Marlon BRANDO

Interview de Marlon BRANDO

Plein feu sur les spectacles du monde - - 05min34s

Propos en anglais non doublés de Marlon BRANDO sur son métier d'acteur, son film "La vengeance aux deux visages", encore en projet, sa vie actuelle. Les questions de l'intervieweur ont été découpées, ne laissant que les réponses de l'acteur, dans ce qui constitue vraisemblablement des rushes de montage. Marlon BRANDO évoque tout d'abord la méthode développée par STANISLAVSKI. Il travaille de l'intérieur d'après ses sensations. Il est selon lui plus facile d'être un acteur, car on recherche seulement les émotions en soi. Cela demande de la concentration. Il évoque un projet de film, un western dont il recherche encore le titre mais qui pourrait être "One-eyed Jacks". ("La vengeance aux deux visages", qui sortira en 1961). Il s'exprime ensuite sur le western, puis sur sa vie actuelle : ce qu'il regrette. La date d'enregistrement de ce document est comprise entre 1947 et 1953.

Générique

producteur:

Wilmet, René

participant:

Brando, Marlon