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19/06/2012

Buster KEATON parle de la technique du cinéma muet

Buster KEATON parle de la technique du cinéma muet

Plein feu sur les spectacles du monde - - 05min03s

Buster KEATON parle de la technique du cinéma muet qui est devenu un "art perdu". On ne peut revenir en arrière. Il raconte ses débuts au music-hall, puis rend hommage à Chaplin, maître du comique et du tragique. (interview en anglais avec traduction alternée).

 

Générique

Wilmet, René
Monestier, Marianne
Keaton, Buster
 

A FAIRE SAIGNER LE BLEU DU CIEL

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A FAIRE SAIGNER LE BLEU DU CIEL

 

 

 

 

 

 

 

L'intention du suicide est la conséquence d'une histoire personnelle.

 

D'un état de grand délabrement psychique. Ou physique. Ou les deux.

 

Pour n'avoir jamais été doué pour le bonheur et,

 

Parce que les jours implacables se font noirs autour de moi,

 

Je m'enfonce dans l'évidence du tourment.

 

Dans le désordre spectaculaire.

 

Le chaos soudain devient la règle.

 

Je me retrouve projeté, protagoniste majeur, dans un étrange cauchemar

 

Troué d'images rouges et noires.

 

En vieillissant je le sais bien,

 

On aspire quelquefois à extraire l'essence de soi-même.

 

Et à s'approcher d'une flamme en une volonté libératrice

 

Pour être certain de disparaître dans l'embrasement final

 

De ce qu'on n'a jamais su être.

 

Acte ultime et définitif d'une non-existence.

 

 

 

La question maladivement obsédante de certains est de savoir

 

S'il existe une vie après la mort.

 

Mais, sommes-nous simplement sûrs qu'il y en ait une avant ?

 

 

 

Moi-même qui me sens à l'instant tragiquement dépourvu,

 

Sais que son univers n'est pas vide.

 

Je connais les sources les plus secrètement dissimulées

 

De ses vagabondages toujours recommencés.

 

Parce que je crois que j écris !

 

C'est ma souffrance secrète, présente, inaudible, indéchiffrable.

 

Je suis un montreur de mots qui brouille les images.

 

Au quotidien, je fréquente ce lieu de forte lumière intérieure.

 

Un espace de création personnelle, terre sublime et misérable,

 

Où se racontent le désespoir et le désarroi d'un homme

 

Qui se heurte à l'ancestrale brûlure du mystère.

 

 

 

Tous mes écrits sont dans la noirceur absolue,

 

Sans chaleur aucune, sans aucun avenir.

 

Ils sont la douleur d'une écriture qui se dégrade dans la solitude.

 

Jusqu'à la brisure.

 

Je possède en moi l'art l'art morbide de faire saigner le bleu du ciel,

 

Un ciel saturé de cris et de fureurs

 

Que rien ne sauvera jamais de l'oubli ni de l’indifférence.

 

Une écriture tendue, abrupte, torrentielle,

 

Arrachée aux entrailles d'une lucidité impitoyable.

 

 

 

Comme j'aimerais, dans une effervescence de tous les instants,

 

Savoir dire le charme énigmatique de certains mots transparents, cristallins et fugaces !

 

Posséder, même un peu seulement, la magie impérieuse de quelques mots mystérieux.

 

Refuser de céder aux tentations pourtant bien séduisantes de la facilité,

 

Et rester définitivement exigeant, intransigeant sur le choix des mots.

 

Connaître enfin le scintillant tourbillon de pensées que je saurait mettre en forme.

 

Comme des traits vivants, traits de plume, traits d'esprit.

 

Composer un véritable opéra des soupirs et de la solitude,

 

Avec la mélancolie peut-être, d'un désaccord avec moi,

 

Et savoir dire toute la tristesse du monde. Tous les soleils aussi.

 

Tout cela sans hâte, sans dissonance.

 

Par simple plaisir de la lenteur. Et de la précipitation.

 

 

 

Mais je sais aussi que les drames les plus crépusculaires

 

S'accordent de fait aux fastes les plus incongrus.

 

Et que tout est tout à fait perdu

 

Lorsque les perspectives quelles qu'elles soient, n'existent plus.

 

 

 

Alors, il me faut bien finir par m'affranchir de mes fantômes.

 

Aussi je cherche, avec une ferveur désespérée, la flamme libératrice.

 

Celle qui, au cœur vif de la terrifiante spirale,

 

Acceptera de m'embraser sans me poser de questions.

 

Dorénavant, je ne la cherche plus.

 

Je sais depuis peu que je l'ai trouvée.

 

 

 

Dehors est le soleil d'hiver, rond et pâle.

 

Et je m'y vois déjà !

 

 

 

 

 

P. MILIQUE

 

 

 

 

18/06/2012

Billy WILDER parle de cinéma et de "Sunset Boulevard"

Billy Wilder parle de cinéma et de "Sunset Boulevard"

Plein feu sur les spectacles du monde - - 08min15s 


- Billy Wilder, cinéaste américain, parle du film "Sunset Boulevard" : son histoire, une idée développée en cinq ans; le choix des actrices (Gloria Swanson ou Pola Negri); son admiration pour Gloria Swanson. Il imite Charlie CHAPLIN. Il évoque son nouveau film, avec Maurice Chevalier, "Love in the afternoon"(1957).


Générique

Wilmet, René
Wilder, Billy
 

17/06/2012

Interview de Marlon BRANDO

Interview de Marlon BRANDO

Plein feu sur les spectacles du monde - - 05min34s


Propos en anglais non doublés de Marlon BRANDO sur son métier d'acteur, son film "La vengeance aux deux visages", encore en projet, sa vie actuelle. Les questions de l'intervieweur ont été découpées, ne laissant que les réponses de l'acteur, dans ce qui constitue vraisemblablement des rushes de montage. Marlon BRANDO évoque tout d'abord la méthode développée par STANISLAVSKI. Il travaille de l'intérieur d'après ses sensations. Il est selon lui plus facile d'être un acteur, car on recherche seulement les émotions en soi. Cela demande de la concentration. Il évoque un projet de film, un western dont il recherche encore le titre mais qui pourrait être "One-eyed Jacks". ("La vengeance aux deux visages", qui sortira en 1961). Il s'exprime ensuite sur le western, puis sur sa vie actuelle : ce qu'il regrette. La date d'enregistrement de ce document est comprise entre 1947 et 1953.

Générique

Wilmet, René
Brando, Marlon

16/06/2012

Louis LUMIERE : l'invention du cinéma

 

Louis LUMIERE : l'invention du cinéma

Une histoire du cinéma français - 30/07/1995 - 01min57s 


Louis LUMIERE raconte l'invention du cinématographe. Il explique avoir filmé et développé lui même les premiers films montrés au Grand Café : "Le repas de bébé", "La sortie de l'usine", "Baignade en mer", "L'arroseur arrosé", "L'entrée d'un train en gare de la Ciotat"... Il raconte les premières projections publiques de son invention : le 25 mars 1895 à la société d'encouragement de l'industrie nationale, puis à Lyon, et enfin au Grand Café le 28 décembre.

 

 

LECTEUR DU MONDE

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LECTEUR DU MONDE

 

 

A distance respectable d'une ville toute de volutes rébarbatives

A l'affligeant apocalyptique d'environs déjà sinistrés,

S'offre déployé un théâtre à l'esthétique autoritaire

Où s'aperçoivent au loin des arbres jetant des écus jaunes.

 

Et l'on reste étonné qu'une rivière gouleyante et fraîche coule si proche....

 

A l'impératif éprouvé de se débarrasser de ce qui est factice,

On sent tout de suite un regain de respect pour l'Homme.

Il ne serait pas humain de réfuter cette émotion...

 

Nous avons les yeux pour lire sur les lèvres du monde et le comprendre,

Pour voir ce qui rampe à terre ou majestueux plane là-haut.

 

Il faut vivre ces sensations-là de cette unique manière,

Afin qu'elles deviennent anarchiquement créatrices

Tel ce coffre à jouets où les trouvailles s'entassent en riant.

 

P. MILIQUE

15/06/2012

Antoine DOMINIQUE et sa femme chez eux

Antoine DOMINIQUE et sa femme chez eux

Reflets de Cannes - 18/05/1958 - 07min39s 


François CHALAIS se rend dans une villa entre Nice et Villefranche, chez Antoine DOMINIQUE, l'auteur de la série à succès "le Gorille". Debout, ce dernier parle à sa femme et lui dicte des extraits de son prochain livre, "Le pavé du gorille", il s'assoit, s'allonge, se relève. Le personnage du "Gorille" est né d'une mosaïque de rencontres, amis ou relations à qui Antoine DOMINIQUE a emprunté un trait de caractère ou un autre. Il évoque avec émotion un récent déjeuner avec Jean COCTEAU où ils ont parlé d' un prochain livre "Le Gorille chez les parents terribles". Il écrit "La valse du gorille", film que tournera Bernard Borderie. Madame DOMINIQUE appuie le discours de son mari puisqu'elle connaît les amis ayant servi de modèles, mais discrète, elle n'en dit pas plus. Antoine Dominique a aussi écrit "Les pavés de l'enfer", livre de souvenirs de guerre. Il ne veut pas publier la suite, la réservant pour plus tard, quand les "choses seront un peu tassées". 


Production

Office national de radiodiffusion télévision française


Générique

Dominique, Antoine
Chalais, François

AU SOMBRE DU DENSE

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AU SOMBRE DU DENSE

 

Le nouveau englouti au fin fond d'un cul de sac

Par ce mal qui le ronge avec une extraordinaire intensité

Depuis l'histoire maudite issue du grand désastre,

Il est devenu avec le temps quelqu'un de trop complexe

Pour cette vie de destructions qui ne cesse de s'accroître.

 

Dans sa vision de monde, au sombre du dense,

Qui compressait ses ambitions jusqu'au presque rien,

Il a choisi, porté par l'exacerbé d'une triste vie,

De redevenir cet homme seul qui progresse

Au fil d'une route perdue qui ne mène nulle part.

 

Poussé par l'obsession à son extrémité absolue,

Radical pari d'un regard neuf et très aiguisé,

Il s'est fait voyageur heureux de sa liberté retrouvée.

 

Telle une parole précieuse surgi d'un brouillard hésitant,

Il s'approche, en un feutré subreptice, de la possible vérité

Qui le sortira de son impasse en lui offrant sa vitale respiration.

 

P. MILIQUE

14/06/2012

Gérard OURY et Michèle MORGAN à propos de leurs métiers

Gérard OURY et Michèle MORGAN à propos de leurs métiers

Reflets de Cannes - 23/05/1962 - 09min23s


Dans une villa près de Grasse, Gérard OURY, réalisateur du "Crime ne paie pas" est interviewé par François CHALAIS. Il parle de son évolution d'acteur à metteur en scène. Enthousiasmé par ce nouveau métier, il parle de la direction d'acteurs "chaque acteur est un cas particulier". Michèle MORGAN les rejoint après s'être promenée dans les jardins. Elle répond ensuite aux questions de François CHALAIS sur son métier et son rapport avec les réalisateurs.


Production

 

Office national de radiodiffusion télévision française

Générique

Thiriet, Colette ; Chalais, François

 

Morgan, Michèle ; Oury, Gérard

 

A L'UNI DE L'IMPROBABLE

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A L'UNI DE L'IMPROBABLE

 

Le souci amoureux d'une langue dilatée, distendue,

Remue l'ombre et les échos enfouis aux forces obscures

D'un texte de presque rien aux fissures majeures,

A la fois inscrites dans le furtif et l'inexpugnable.

 

Bercer cette parole lumineuse! La question est vive

De justifier l'apport de nouvelles sensations....

Le paradoxe dans l'écriture est qu'il existe parfois

Un réel manque de mots pour l'exprimer.

 

Le temps de la poésie est lent tandis que le présent urge,

A tisser la solitude d'une beauté ou bien d'une disgrâce

Noircies à l'écriture aigre du dessaisissement

De ces vies silencieuses jusqu'à être invisibles,

Unissant parfois l'improbable du stable et du mouvement.

 

Alors, tenter une prose émouvante comme une musique,

Quintessence d'un temps modulé au fil d'un réel réfuté,

Et user de la puissance de rassemblement du langage

Dans l'entrelacs indéfini des sensations, des odeurs et des sens,

Qui seuls autorisent les mots, impudiques, à faire l'amour à la page...

 

P. MILIQUE

13/06/2012

Arrivée de Mary PICKFORD en France

Arrivée de Mary PICKFORD en France

04min11s


Reportage de Madeleine BLOMET à l'aéroport d'Orly, à la rencontre de la star du cinéma muet Mary PICKFORD, compagne de Douglas FAIRBANK, et créatrice aux côtés de Charles CHAPLIN et D.W. GRIFFFITH de la United Artists. L'interview se fait en français. Mary PICKFORD évoque ses projets de visite aux grands couturiers. Elle donne quelques nouvelles privées de Charlie Chaplin, puis parle d'un projet de film en Amérique. Elle dit aimer la France. Avertissement : Ce document est de qualité moyenne, mais reste audible.


Générique

Blomet, Madeleine
Pickford, Mary

12/06/2012

VAINE ABSTRACTION

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VAINE ABSTRACTION

 

 

Il faut vraiment habiter l'étrangeté de l'obtus

 

Pour ne pas vouloir admettre

 

Que l'Homme ne peut vivre sans la nature.

 

La montagne est une grande ressource

 

Et les forêts un incomparable bien-être.

 

 

Lorsque les éclats de soleil se tapissent

 

Dans l'ombre dense et fraîche

 

Qui renouvelle sa vie d'un indispensable oxygène

 

En initiant l'amplitude de sa respiration,

 

L'homme ne peut faire abstraction du lieu dans lequel il vit.

 

 

Il s'éprouve alors comme un végétal auquel on coupe les racines

 

Lorsqu'il perçoit l'immonde, dans les hideux décombres

 

De la grande ville définitivement productrice de poisons,

 

Où tout ne sera plus jamais que violence industrielle

 

A l'insensé cruel du déchirement et de l'inéluctable.

 

 

P. MILIQUE